« La tension entre l’image et le texte se retrouve dans V, une
sculpture d’une main dont l’index et le majeur sont retournés et
forment le V de la victoire mais aussi de l’expression vulgaire « fuck
you ». Cette sculpture a été réalisée dans trois versions, le père, la
mère et l’enfant. Là, c’est le langage qui s’emmêle et devient par un
simple retournement un outil de subversion efficace et sensuel, par
où la victoire contient aussi sa part d’ombre, moins glorieuse, un
Humain trop humain nietzschéen dans la volonté de puissance,
voire beckettien dans l’échec des visées premières d’une victoire
sans médiation.

Avec Embarrassment, un tapis de prière musulman fragmenté
comme dans un miroir cassé, l’artiste touche encore à ces questions
d’identité, qui du tapis volant passe à l’image brisée d’une pratique
religieuse à l’image de son actualité politique, ou à l’impossibilité de
traverser le miroir, selon. Embarrassment fût aussi le premier titre du
Motif dans le tapis d’Henry James, qui dans la pièce de Fabrice
Guyot vient ouvrir le sens caché mais fragmenté de l’œuvre.

C’est donc toujours dans une ambivalence où le sens s’accroche,
s’emmêle, surprend avec des incongruités ou des tautologies, que
Fabrice Guyot œuvre à la recherche de ce qui fait échec au
langage, ce qui le redouble et le dédouble, ou plutôt ce qui rejoint ce
que les linguistes nomment le « double bind ».

La série SPECTRES vient à un moment singulier pour l’artiste qui
investit plutôt le territoire de la mémoire, mais en vidant l’image
originale du film de ses personnages, en la transformant en
document, il y a aussi un travail de dédoublement et une perte
d’information propres au souvenir. Le travail de Fabrice Guyot
s’apparente à celui de l’archéologue qui vient chercher sous l’image,
sous la narration, la trace d’une intention, d’une action antérieure,
d’une archéologie du cinéma qui vient sonder là aussi le langage de
l’image. »

Extraits d’un texte de Juliette Soulez